나치와 싸웠던 그림들

새로운 전시회는 어떻게 존 하트필드의 강력한 포토몬테지들이 히틀러 독일의 거짓과 선전과 전쟁을 벌였는지 탐구한다.

 

1929년부터 이어진 놀라운 포토몬타주 속에서 예술가인 존 하트필드는 커다란 가위로 베를린 경찰청장 칼 뫼르기벨의 머리를 자르는 동안 시청자들을 힘있게 응시하고 있다. "사진을 무기로 사용하라!"라는 이미지의 제목이 애원한다. 이 경우 항의하는 노동자들의 잔혹한 구타를 명령한 한 남자를 생각하는 것은 희망적인 일이었다. 그러나 하트필드는 실제로 그의 광전지를 강력한 무기로 바꾸어 훨씬 더 가공할 적에 대항할 것이다. 아돌프 히틀러. 제2차 세계대전에 이르는 세월 동안, 그리고 민족사회주의자들이 그들의 강력한 선전 기계로 여론 조작을 시도하자, 하트필드는 그의 기발하게 조작된 이미지로 그들의 거짓말 뒤에 숨겨진 진실을 폭로하고 파시즘과의 싸움에서 가장 중요하고 혁신적인 예술가 중의 한 사람이 되었다.

 

1891년 헬무트 헤르츠펠트로 태어난 하트필드는 원래 광고 교육을 받았으나 제1차 세계대전의 무분별한 파괴는 그를 정치적으로나 미적으로 급진화시켰다. 그는 반영어 정서를 무시하고 자신의 이름을 영국식으로 개작하여 독일을 통해 독일을 휩쓸었다. 그리고 그는 1916년에 그의 친구인 예술가 조지 그로스와 함께 포토몬타주의 지각변동력을 실험하기 시작했다. 새로운 이미지를 만들기 위해 두 개 이상의 사진이 결합되는 이 예술 형식은 베를린 다다 내에서 그들의 연습에 중심이 될 것이다. 이 두 사람은 1917년 동료 포토몬타주 예술가 한나 호흐를 만나는 미술 운동에 동참했다. 

 

사진을 무기로 사용! (1929년)

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다다는 작곡에 대해 의도적으로 대립적이고 폭발적인 접근을 장려했지만, 하트필드가 일단 그룹을 떠나면서 더 큰 영향을 미치기 위해 작품의 요소 수를 미세하게 조율하는 법을 배웠다. 그의 디자인은 1918년 열성적으로 참여했던 독일공산당 선전부(KPD)에서 활동하면서 특히 고도의 정교함에 도달했다. 그가 그의 상징적인 선거 포스터를 만든 것은 바로 여기에 있다. 그 이미지는 교묘하게 노동자의 적을 잡을 수 있는 힘을 암시하는 동시에 다가오는 라이히스타그 선거 투표에서 공산당이 받은 숫자를 암시하기도 한다.

존 하트필드의 공동 큐레이터인 안나 슐츠는 "그것은 천재적인 일"이라고 말했다. Photography Plus Dynamite, 현재 베를린의 아카데미에 데 쿤스테에서 상영되고 있다. "그 사람이 광고에 대해 알고 있었다는 것을 알 수 있을 겁니다. 그는 매력적인 이미지와 좋은 슬로건을 가지고 있었다."

다섯 손가락은 손을 가지고 있다(1928).

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그러나 선거 결과에 긍정적인 영향을 주었음에도 불구하고, 그 혁신적인 디자인은 어떤 것이든 원격으로 추상적이라고 생각하는 당 지도부의 일부 사람들에게 반칙되었다. 궁극적으로, 그의 일의 성격에 대한 마찰은 하트필드가 KPD에서 계속 일하는 것을 불가능하게 만들었다.

그러나 그는 Die Arbeiter-Ilustrierte-Zeitung (The Worker's Illustrated Magazine)이나 AIZ에 의해 짧게 두 팔을 벌려 환영받았다. 바이마르 공화국의 양극화 정치 스펙트럼의 왼쪽에 있는 대중 시장 정기 간행물로, 하트필드가 국가사회주의자들을 겨냥하기 위한 완벽한 매개체임이 증명되었다.

'거짓말을 뻔히 알린다'

나치당의 강력한 선전 기계에 독일 인구의 거대한 떼가 몰려들었지만, 열렬한 평화주의자이자 반자본주의자인 하트필드는 단호하게 면역을 유지했다. "그가 방금 그걸 꿰뚫어 본 것 같아."라고 슐츠는 말한다. "그는 그들의 목표와 목표가 무엇인지 매우 빠르게 이해했다. 그들은 스스로를 국가사회주의자라고 불렀지만 그들에게는 결코 사회주의자가 없었다."

종이, 가위, 접착제만으로 무장한 하트필드는 곧 그들의 거짓말과 위선에 대해 본능적으로 효과적인 전쟁을 벌이고 있었다. "그는 그들이 얼마나 변덕스러운지 보여준다,"라고 슐츠는 말한다. "더 많은 노동자 계층의 표를 끌어들이기 위해 괴벨스가 히틀러에게 마르크스 턱수염을 붙이고 있는 것을 볼 수 있는 이 몽타쥬가 있다."

 

내가 신의 손안에 있다고? '하나님의 도구'라고? 티센의 손에는 장난감!

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나치당이 산업의 수중에 들어간 것은 하트필드의 특별한 골칫거리였고, 그는 특히 히틀러가 자신이 우베르멘슈(슈퍼맨)라고 생각하는 이기주의적 사상을 뚫는 것과 관련이 있다면, 그들에게 자신의 주장을 밝히기 위해 그들 자신의 선전을 사용하는 것을 경원했다. 하트필드는 그의 포토몬트리거 아돌프 더 슈퍼맨: 금을 삼키고 정크아웃을 뿜어내는 (1932년)에서 엑스레이로 찍은 몸통 위에 집회 현장에서 널리 알려진 히틀러의 사진을 올려놓았다. 그 척추는 사업 지도자들이 히틀러의 벌어진 입을 통해 던진 동전들로 만들어지며 히틀러가 그들에게 이익을 가져다 줄 따뜻한 거짓말을 내뱉게 만든다.

다른 곳에서는 독재자가 말 그대로 크기로 내려와서 시가 피우는 사업가 프리츠 티센의 손에 칼을 휘두르는 꼭두각시처럼 패러디되어 있는데, 그의 다리와 팔은 그의 자랑스러운 표정을 우스꽝스럽게 한다.

나치가 그의 작품을 퍼뜨린 것은 하트필드에게는 커다란 승리였다 – 안나 슐츠

슐츠는 "내가 흥미롭게 여기는 것은 그가 이미지를 조작하는 방법"이라고 말했다. 그는 "요즘 이미지가 훼손됐는지는 알 수 없지만 하트필드에서는 전혀 다른 과정"이라고 말했다. 그가 한 일을 가리는 것이 아니다. 그는 거짓을 명백하게 만들어 이미지 뒤에 숨겨진 진실을 보여주는 것이라고 말했다. 그 아이디어는 시청자가 이미지를 보고 무언가가 바뀐 것을 보고 '그 뒤의 현실은 무엇인가?'라고 묻는 것이다."라고 그녀는 설명한다.

 

Deutschland, Deutschland über alles

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우리 자신의 이미지 포화상태에서, 하트필드의 작품이 어떤 영향을 미쳤을지는 아마 이해하기 어려울 것이다 – 하지만 슐츠는 그것이 "거대"였다는 것에 의심의 여지가 없다고 말한다. 그의 사진들이 정기적으로 표지를 장식한 AIZ는 최고조에 달했을 때 약 25만 부로 추정되며, 심지어 잡지 구입을 하지 않은 사람들에게도 신문 가판대에서 볼 수 있었다. 하트필드는 또한 베를린 주변에 눈에 띄게 전시된 포스터를 만들었다.

그들의 분노는 매우 컸지만, 나치는 그의 작품을 비난하는 기사를 발표함으로써 하트필드의 청중을 더하는 자신을 발견했고, 단지 그 안에 포함된 사진들에 흥미를 느꼈기 때문에 그 잡지를 사는 사람들을 발견했다. 슐츠는 "나치가 자신의 작품을 퍼뜨린 것은 물론 하트필드에게는 커다란 승리였다"고 비웃는다.

신세대

당연히 히틀러가 1933년 1월에 권력을 잡았을 때, 하트필드는 곧 나치의 암살 리스트에 자신을 발견했다. 그의 아파트는 급습당했고 그는 창문을 통해 탈출하여 당시 체코슬로바키아로 도망치면서 가까스로 포획을 피했다.

다행히도 나중에 다이 폴크스-유르스테리에트(Die Polks-Illustrierte)로 이름이 바뀐 AIZ는 비록 인쇄가 많이 줄었지만 프라하에서 계속 출판할 수 있었다. 망명 중에도 나치의 피하에 들어갈 수 있는 그의 힘은 독일 대사관이 국제 캐리커처 전시회에서 하트필드의 포토몬테이지들을 제거하도록 마네스 미술협회에 압력을 가했을 때 분명해졌다. 하트필드는 금지된 인물들로부터 단 하나의 이미지를 만들어 ZI의 표지에 올려놓는 등 찬란하게 반응해 이번 사건을 명분으로 삼았다.

그들이 나를 허락했다면 나는 사회주의의 설계자가 되었을 것이다 – 존 하트필드.

그러나 체코슬로바키아를 히틀러에게 사실상 넘겨준 뮌헨 조약으로 인해 프라하에서 하트필드의 지위가 위태로워지자 이번에도 런던으로 피신할 수밖에 없었다. 그곳에서 예술적 기회는 희박했고 그의 작품은 틀림없이 그가 좋아할 만한 영향을 미치지 않았다.

 

전쟁과 시체 – 부자들의 마지막 희망

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결국 하트필드는 런던 출판사에서 작품을 발견했고 1950년까지 당시 GDR이었던 곳으로 돌아오지 않았다. 뒤늦게 복귀한 그의 복귀와 업무 성격에 대한 우려는 그를 공산당으로부터 제명시키고 고용을 부정하게 만들었다. "그들이 허락만 했더라면 나는 사회주의 설계자가 되었을 것이다"라고 그는 나중에 분개했다. 비록 결국 아카데미에 데르 쿤스테의 회원을 회복하고 회원 자격을 부여했지만, 그것은 사회주의가 잃어버린 것이라는 데 동의할 수 밖에 없다.

민족주의가 유럽과 전 세계에 다시 한번 추악한 고개를 들고, 스마트폰만 있으면 누구나 사진 조작이 가능해짐에 따라, 어쩌면 하트필드의 기발한 거짓말 폭로 방식은 새로운 세대의 예술가들에게 영감을 줄 수 있을지도 모른다. 그리고 그렇지 않더라도 전쟁의 무의미한 잔혹성과 집단 저항의 힘을 부각시킨 그의 상징적 이미지는 여전히 그 어느 때보다도 강력하고 관련성이 있다.

《Deachers의 하트필드 커뮤니티》는 《Deachers》 / 《VG Bild-Kunst》, 《본에 2020》이다. 베를린의 아카데미에 데르 쿤스테